[] [今天夏天]女同性恋者的真实故事...　

--> 小群与母亲之间，是两个女人的战争。母亲虽然一度婚姻失败，但是却不失去对整个体制的信心，这是一种潜在的规则：女人在婚姻中，才能找到最终的归宿。在一个异性恋与婚姻制度主流的社会中，母亲是秩序天然的实践者与维护者。她一次又一次安排女儿去相亲，努力将女儿嵌入既定的秩序之中。但是，这个形象很好，并不粗暴，她服膺于现实，却又有从生活中成长出来的韧性——不能理解，却也接受。这谈不上宽和，但是是出于亲情的妥协。因为有爱，所以这两个女人间的战争，是带有喜剧性的，在彼此的不能兼容中，却可以共处。

    军军与父亲之间，则是一个典型的悲剧性的弑父寓言。幼时被父亲强暴的经历，将她抛出了常态的成长轨道，因而也更无视现存的法则。她与外界的关系是紧张的，——暴力与反暴力。幼年的经历在影片中是不在场的转述，而在场的，是她在弑父之后，与整个的社会惩戒机制的对抗。影片在此没有教条地将一个个案泛化成对于整个父权制男性社会的抗议。军军仿佛是一只小动物，受伤地，警惕地，无能为力地，作她的困兽犹斗。她的反抗是直接的，出于本能的。但同时也是同归于尽的，缺乏足够的省视与力量的。

    小玲和军军一样有着茫然的神色。她有一个男友。这个男性在电影中不以正面出现。他们之间好象只是性的联系，并且是一种彼此都有难以言明的隐痛的性关系。人的情欲是复杂的，小玲在离开小群后与男友在一起，起身时穿衣服的那个场面，意思真是微妙丰富。她以身体来慰藉自己，而身体却有如此疏离的表情。还有一个男性，在小玲的服装店里请她试穿一件肚兜的，他表现出明显的性侵略倾向，但也控制在社会规范之内——止步于女厕之外。这段小情节有一种不纯净的幽默，可笑又让人无法轻松地笑，女厕的隔板之上，小玲脸上有一个嘲讽的神情。这是一个非常普通的男性，让人厌恶中，几乎同情。

    除此之外，还有一些男性出现在影片之中，——母亲给小群介绍的一个个对象。这些男性的目的很明确：想找一个妻子。而对于妻子的要求也很统一：漂亮、贤惠。相亲的那个场面中，出演男相亲者的并未被事先告知对白内容，当他听到小群说“我喜欢的不是男人，是女人”时，那种茫然错愕的表情，倒是真实的纪录。和母亲一样，这个男性首先认为这不可能的，的确，超出了一般人的日常经验与想象。中国的女同性恋者，是一个无语的存在。从《东宫西宫》开始，大陆的男同性恋影片已有多部，而女同性恋影片还是第一部。

   《今天夏天》侧重在女同性恋者与家庭、与社会的外部关系，但三个女性的形象与关系也是必不可少的内容。这个影片的英文名是Fish and Elephant，《鱼与象》。影片中不断出现的鱼缸中的鱼与栅栏里的象，已成了明显的符号表述。鱼象征着小玲，柔弱的，逃避的，象象征着军军，暴躁的，反抗的。她们同样是被隔离的，无从掌握自己的命运。而小群比她们都要明确坚定一些，她的同性恋身份认同更清晰，在平常的容貌表情之中，有一种内敛的倔强。对于军军，她有关怀和保护，对于小玲，她有爱。同性之间的情分，被表达得质朴温存。身体与情感都是自然的。

    鱼与象的两条线索的交织前进中，演进到最后，是近乎“最后一分钟营救”的经典式蒙太奇段落。一方面，是军军与的对峙。另一方面，是小群与小玲在**。交*切换中，爱与死触目惊心地逼近。当军军的暴力遭遇反暴力的围剿，走向最后的终结时，小群与小玲在身体的交欢中，将外部世界遗忘与斥绝。这样的爱与死的重大的主题，书写的是女同性恋者的困境与出路：这样的困境是不可能有突围而出的希望，而这样的出路只是身体的暂避。——当然身体的感受是一切的起点，但是最后这具身体，还是座落在生活之中，必得附着上社会的、文化的设色。

    在这个段落里，有导演没处理好的地方，军军与的持枪相向，被拍得过于模式，失去了真实的质感。但幸而最后一个片段极好。爱与死可能引起的，形而上的思考，最后终结在一场最现实主义不过的婚礼场面中。小群的母亲和她的一个相亲对象结了婚。这个世界对男人与女人的相互依恋，态度还是相当宽和的。这是一个温暖亲切的场面，对照着的，是没有到场的小群和小玲。影片没有交待她们的结局，不知去向。